展讯 | 惟美无界-当代朝鲜油画精品展 · 苏州文旅

// 2022-11-19
朝鲜艺术:身份缺位的在场 包贵韬(策展人/艺术评论家) 当前看,朝鲜艺术输出已经有了一个稳定市场和分布广泛的藏家群体,也有了一长串儿被识别、认可的艺术家名单。尤其...

朝鲜艺术:身份缺位的在场

包贵韬(策展人/艺术评论家)

当前看,朝鲜艺术输出已经有了一个稳定市场和分布广泛的藏家群体,也有了一长串儿被识别、认可的艺术家名单。尤其是在朝鲜之外,已经有了致力于朝鲜艺术国际化、朝鲜艺术家推广的机构。形成这样一个态势的区域,恰好是全球第二大艺术品市场,加之中朝的传统关联度,这一切看上去都顺风顺水,在一个良好的发展趋势之中。但是,一个始终没能解决的现实,也摆在面前,那就是有关朝鲜艺术的身份和朝鲜艺术家身份的缺位。也就是说,无论朝鲜艺术还是朝鲜艺术家,其国际化意义上的到场却并没有创作主体的到位,不管其国际化进程中获得了什么,这一进程与其并无直接的关联度,尤其没有直接的、真正的接触和沟通。这一特殊现象历经三十年,始终没有解决。

朝鲜艺术的亚洲艺术史缺位,是一个历史现象。从一九五三年半岛战争结束之后,就已生成。其艺术交流大部分在社会主义阵营中进行有限交流,或者说朝鲜庞大的艺术家队伍,实际上更多是一种“自娱自乐”或“自得其乐”的发展历程,完全没有参与到亚洲艺术史的进程之中。

尤其是在二十世纪九十年代朝鲜艺术大规模输出之后,朝鲜艺术得以通过改革开放中的中国平台展示自己的时候,有关朝鲜艺术的身份问题,也并没有摆上桌面。外界通过朝鲜艺术输出,对朝鲜建国至今的现当代艺术虽然有了一个整体的了解,但并没有对这一现象的亚洲艺术史价值进行梳理和研究。

当然,这中间也有一个关键性原由,既朝鲜艺术输出形式虽有官方、半官方和民间等几种形式,但对于输出者而言,似乎并无面对回馈,了解回馈的意图。好像只要把作品卖掉,只要作品得到外界的喜欢,这件事情就做完了。从国际艺术交流的角度看,朝方几乎不关切互动、交往、融合等等层面的事情。

 甚至让外界看来,他们只是把艺术作品,尤其原创的、代表朝鲜艺术价值、民族审美特征的艺术作品,当做商品卖掉就好。一些艺术家得以到中国创作,在卖出作品时甚至会表示他们有现实的困难,希望中方或买方能够考虑到这一点。而市场方向的事实却是,只要是优秀艺术家的原创作品,只要艺价比没有问题,作品实际上很好出手的。

其实,随着收藏需求的深化,已经形成一定规模的藏家队伍,对于朝鲜艺术的身份问题是很在意的。因为从专业的角度看,他们购藏了代表朝鲜艺术国际化价值的作品,也了解了朝鲜艺术输出的范畴和可持续性。甚至某种程度上也经历了近三十年时间朝鲜艺术始终向上的“涨幅”。以及不断扩大的国际影响力。甚至在某些价格区间,可以在中国艺术品市场切下很大一块蛋糕等等事实。

但是这些作为成就,其主人却并没有到场收获、到场确认并继续这一成果,尽管现在有诸多理由解释这一问题的背景和难度。但是,身份确认的缺位,也某种程度上削弱了朝鲜艺术未来价值的发展空间。也就是说现阶段朝鲜输出解决了一级市场的课题,但在二级市场,学术定位以及亚洲范畴的艺术家和艺术史身份等等,就需要一个正常的、清晰的,各方都认同并不断得以完善的进程。

当然,也并不排除一个逐渐浮出水面的事实,即朝鲜艺术输出经由市场的不断整合和去伪存真,可能会在半个世纪乃至更长的时间里,成为亚洲艺术史现场的一个特殊现象,就像某个飘移出原有大陆的艺术板块儿,以其独立的身姿证明一个长期的事实,从而在价值层面、市场层面形成一个“闭环”现象。

在场当下但并未融入当下,价值彰显但只独善其身。至少目前看来,这一走向仍在继续。由此而来的当下朝鲜艺术史书写,也必然区分为国内部分和国际部分,其中一个重要的现象是,因为市场因素的强力介入,一部分优秀的朝鲜艺术家的作品,主要都留在了中国,那么作为当代朝鲜重要艺术家,国内文献就难以支撑其艺术史书写。甚至,都无法了解这个艺术家在朝鲜以外的影响和成就。事实上这一现象已经出现。

另一个问题,即朝鲜艺术家缺位的问题,已经困扰了藏家二三十年了。众所周知的体制因素使然,艺术家们虽然有长期的、大批次的海外创作经历。但是至今他们也不能以个人身份进行海外艺术交流。他们只能由所谓贸易代表和创作社以劳务的形式,作为团组成员到中国或其他国家。这一现象形成固定的、大规模的海外创作现象,也主要是二十世纪九十年代中后期。至今这一现象仍在持续。当然,伴随着市场需求的不断扩展,艺术家们在团组中也有了一定的发言权。甚至有些常来中国的艺术家本人也成为团组的负责人,甚至“贸易代表”,从而得以每年不断往返。

但是由艺术家担任艺术家团队负责人,或因为艺术输出成就而获得某些生活方面和利益,虽然承认了艺术家是交流和市场的主体,但并未真正解决艺术家身份的问题,仍将其视作国家或组织需要的艺术生产者。一方面,朝鲜艺术家吃苦耐劳,全身心于创作之中,另一方面,朝鲜艺术国际化必须是艺术家的到场、在场、离场。

显然,这一问题的解决或这一局面的改观,仍需要时间、机缘或其他什么动因。但终究不会太久。因为中国改革开放四十年的进程,已经给出了完美的答案。

主办单位:亚洲艺术画报、民进苏州企业界会员联谊会

承办单位:吴门美术馆、吴门画苑艺术馆、今朝美术馆   

协办单位:姚建萍刺绣艺术馆、苏州含德精舍美术馆、苏州正社文化研究院、苏州品源职业培训学校、苏州吴韵三木文化传媒有限公司、苏州蒋喜·美石坊玉雕工作室、苏州市姑苏区虎丘街道商会、苏州远华混凝土有限公司、苏州文正书院、苏州大成坊玉器城、苏州市新石器时代古建营造工程有限公司、老万年文化发展有限公司、江苏文正工程有限公司、苏州罗格教育信息咨询有限公司、苏州金鼎建筑装饰工程有限公司、苏州和弘影视传媒有限公司、苏州市企业家思维研究会、江苏英伦倍健有限公司、英伦倍健商学院、苏州宝云堂文化有限公司、苏州征信信用管理有限公司、山西佳境集团、金伯爵集团(中国)、酒仙网酒博物馆、盘古艺术网、吴中区周建明核雕工作室、3H River 川河极化制水机、上海玖熙文化发展有限公司。

公益支持单位:上海梦想成真公益基金会、亚洲书画艺术研究院

媒体支持:雅昌艺术网、中国网、中华网、新华在线、华夏访谈网、新民晚报长三角版、江南时报网、中国江苏网、扬子晚报网、新浪、网易、腾讯、搜狐、今日头条、苏州在线、姑苏晚报、引力播、苏州新闻网、名城苏州网、姑苏网。

独家法律顾问单位:国浩律师(苏州)事务所

策展人:谢洪正 

联合策展人:夏春 胡耀中

学术主持:包贵韬

展览时间:2022年11月22日-2022年12月18日 (9:00-20:00 节假日不休)

展馆地址:吴门美术馆(苏州市人民路538号)

编辑:禾承相

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